Comme vous pouvez le voir, le Cercle est composé de trois anneaux concentriques . Le grand anneau du milieu , l'Anneau des notes , indique les noms de toutes les notes de la gamme ,12 -tons gamme chromatique . Les sept notes de la clé que vous avez sélectionné ( qui est, diatoniques à la clé ) sur fond blanc , et les cinq autres notes ont un fond gris .

L'anneau le plus intérieur , l'Anneau des degré , donne , en chiffres romains , les degrés de l'gamme de sept notes mis en évidence dans l'anneau de la note . ( Le degré d'une note est juste sa position dans l'gamme , mais cela devient très important lorsque nous travaillons avec des progressions d'accords . ) Vous voyez également une flèche noire pointant sur la tonique de la touche sélectionnée .

L' anneau extérieur , l'anneau des accord , vous montre ce type de trois notes tierce , ou triade , est enraciné dans chacun des sept notes de la clé sélectionnée . Par exemple, en ut majeur , la triade de racine D (qui est, DFA ) est un accord mineur, mais en sol majeur , la triade de racine D (DFAE ) . (D-F-A) est plutôt un accord majeur.

Exemple 1: Démarrer avec le Cercle dans sa position de départ , avec C Majeur sélectionné. L'Anneau de note montre que les notes F , C, G , D , A, E , B sont diatonique en Do Majeur . (Qui est, C Majeur n'a pas de dièses ou bémols dans sa clé de signature . ) Mettez-les dans l'ordre alphabétique , et vous avez l'gamme C , D , E , F , G , A, B. L' Anneau de degré indique la tonique ( C ) avec une flèche noire , et montre aussi, par exemple , que G est le cinquième , ou dominante de cette clé (plus tard degrés ) . L'anneau accord montre qu'en C Majeur , F , C , et G sont les accords majeurs , D, A et E sont des accords mineurs , et B est un accord diminué .

Exemple 2: Maintenant, cliquez sur G dans le tableau Tonique, immédiatement au-dessus C. Le cercle tourne dans le sens d'une position, et l'Anneau Degré pointe maintenant le G comme tonique. Notez que F a déposé une extrémité de la bague de la note, et F a été mis en évidence à l'autre extrémité. Ceci est une leçon importante sur le cercle: Lorsque vous faites pivoter (que ce soit par Tonique ou mode), vous êtes tout simplement prenez une note à une extrémité de la bague de note et aiguiser (rotation à droite) ou l'aplatir (rotation antihoraire). Les six autres notes restent les mêmes. Cela signifie que les deux touches sont proches sur le cercle, les plus de notes qu'ils ont en commun. Il vous indique également, si vous êtes à la recherche d'une clé avec plus de dièses, allez vers la droite; si vous êtes à la recherche pour plus d'appartements, aller dans le sens antihoraire. (En utilisant les tables tonique et mode, rappelez-vous que appartement est bémol et diese sont en place ... tout comme dans la musique.)

Exemple 3: Maintenant, utilisez les tableaux tonique et mode pour sélectionner C Lydian. Notez que nous sommes engagés sur une tache sur la table Tonique et d'une place sur la table de mode, et le cercle ressemble presque la même que celle de l'exemple 2: La note et l'anneaux d'accords sont le même, mais l'Anneau Degré a changé. C est maintenant la tonique, et les autres degrés ont changé en conséquence. De cela, nous pouvons recueillir que le changement de modes est très semblable à l'évolution d'un tonique à l'autre, et, en fait, si nous compensons un changement de tonique avec une variation inverse en mode, la nouvelle clé aurons les mêmes notes que l'ancienne clé (les touches sont enharmonique).-).

Analyse d'une progression d'accords

Analyse d'une progression d'accords a deux étapes de base : déterminer la note à utiliser, puis déterminer les degrés des accords.

Exemple 1: Les accords pour la mélodie Eagles " Take It Easy " sont comme suit:

G	D	C	G	D	C	G	Em	C	G
Am	C	Em	C	G	C	G	Am	C	G

( Pour plus de simplicité , ces exemples montrent les accords pour une chanson entière à la fois , en omettant la relation de la progression d'accords à la structure rythmique et dynamique de la chanson : bar, couplet, refrain , etc. Cela ne signifie pas que vous devez ignorer ce que relation quand vous faites votre propre analyse . )

La première étape est de trouver la clé . Sélectionnez le mode majeur et faire tourner le cercle jusqu'à ce que vous trouver une position où l'ensemble de ces notes apparaissent en blanc dans le Ring de note et avoir le droit type d'accord ( majeur ou mineur ) dans l'anneau d'accord . En particulier , assurez-vous que A et E sont dans la section mineure bleu de l'anneau Chord . Vous trouverez qu'il ya un seul choix qui convient : G Majeur .

La deuxième étape consiste à déterminer les degrés des accords. Traduire ces accords dans leurs degrés en regardant l'Anneau Degré . Le résultat devrait être :

I	V	IV	I	V	IV	I	vi	IV	I
ii	IV	vi	IV	I	IV	I	ii	IV	I

Ceci est une progression d'accords classique . Il commence et se termine avec la tonique ( I, ou G ) , et les trois accords les plus courants sont la tonique , la dominante ( V , dans ce cas D ) et la sous-dominante ( IV , qui est C ) . Cela indique fortement que G Majeur est en effet la clé de cette chanson .

Exemple 2: Maintenant, regardons les accords du REM chanson " Losing My Religion " :

Am

Em

Am

Em

Am

Em

Dm

G

F

Am

Dm

Am

G

Ce morceau utilise bon nombre des mêmes accords que "Take It Easy", mais il ya deux nouveaux: F et DM. Si vous avez encore le Cercle positionné pour l'exemple 1 (G Majeur), alors tout semble bon, sauf pour ces deux nouveaux accords. Au lieu de F, vous avez actuellement F et D que vous avez est majeur, pas mineur. Examinez le cercle et vous verrez que la rotation une étape dans le sens antihoraire permettra de résoudre ces deux problèmes. F sera remplacé par F et D Majeur deviendra D Mineur. Am Em et ne seront pas affectés par cette rotation. Allez-y et utilisez le tableau Tonic à tourner dans le sens antihoraire de G Majeur à C Majeur.

Maintenant il est temps pour la seconde étape, déterminer les degrés. Lorsque nous aurons terminé, nous voyons un problème:

vi

iii

vi

iii

vi

iii

ii

V

IV

vi

ii

vi

V

Cela n'a pas beaucoup de sens; accords "de couleur" secondaires (ii, iii, vi) sont les plus fréquents, et le plus important-la tonique (I) ne sont pas utilisés du tout. Cela implique fortement que, même si tous les accords correspondent à la clé que nous avons choisi, nous avons le mauvais mode, parce que la tonique est l'accord que vous allez entendre que le «centre» de la progression harmonique. En d'autres termes, même si nous avons constaté que tous les accords sont en ut majeur, vous serez tout simplement pas entendre la mélodie comme C Majeur.

Maintenant, si nous éliminons le mode majeur, il ya six autres modes cet air pourrait utiliser. Comme nous essayons chaque mode, nous pouvons compenser le changement à la table de mode avec le changement face à la table Tonic de manière à laisser la position du cercle inchangé. (Autrement dit, nous allons obtenir une clé qui est enharmonique avec C Majeur.) Par exemple, nous pourrions descendre une étape pour le mode Mixolydian, et une étape pour G. Tout cela est très bien, mais plutôt que de passer le temps d'essayer chacun des modes, à son tour, nous pouvons utiliser notre connaissance de la musique populaire et deviner que si cette chanson est pas dans le mode majeur, alors il est probablement mineure.

De C Majeur, déplacer la table de mode baisse de trois places pour obtenir le mode mineur. Pour maintenir la position du Cercle, vous devez alors déplacer la table Tonique jusqu'à trois espaces, de C à A. Cela nous dit qu'un mineur est la relative mineur de C Majeurr. Après ce changement, tous nos accords correspondent toujours, mais maintenant les degrés de la progression beaucoup plus agréable:

Exemple 3: Cet exemple est un peu plus complexe que les deux premiers. Le verset de The Beatles '"She Loves You" se compose de ces accords:

G

Em7

Bm

D

G

Em7

Bm

D

G

Gmaj7

G6

Em7

Cm

D

Remarque: La première chose à noter est que nous devons maintenant faire face à des accords qui ne sont pas de simples triades : Em7 , Gmaj7 et G6 . Ce ne sera pas un problème pour trouver la clé , parce que chacun de ces accords est basée sur une triade nous avons déjà rencontré . Pour nos fins , nous pouvons traiter avec Em7 comme si elle était Em , et nous pouvons traiter à la fois Gmaj7 et G6 la même que G. (Ceci est une légère simplification , comme cela sera expliqué dans la note à la fin de cet exemple . )

Pour trouver la clé de cette pièce , réglez le Cercle de retour au mode majeur ( toujours un bon point de départ ) et de trouver une tonique qui dispose de tous les accords ( ou dans ce cas , leurs triades de base ) . Vous verrez que G Majeur dispose de tous ces accords , sauf pour cm . Ceci est notre premier exemple d'une accord accidentelle (ou non - diatonique ) , et comme mentionné ci-dessus , celui-ci accidentelle ne nous empêchera pas de choisir G Majeur . Regardons les degrés , pour vérifier que nous avons le bon mode :

I

vi7

iii

V

I

vi7

iii

V

I

Imaj7

I6

vi7

iv

V

Prenez note de la façon dont nous avons écrit les accords «spéciaux» , par exemple pour VI7 Em7 et Imaj7 pour Gmaj7 . Ceci est juste une question d'ajouter le suffixe spécial pour les noms de base que nous avons déjà utilisé . D'autre part , le Cm Accord est simplement indiqué que iv , car il est la accord mineure du 4ème degré de G Majeur . Mais au-delà des questions de notation , cette progression semble bon : Le tonique est répandue (y compris les extensions Imaj7 et I6) et il ya plusieurs occurrences de la cadence de VI classique. Cela confirme que le verset de " She Loves You " est en sol majeur .

Transposer la Musique

Il ya beaucoup de fois où vous trouverez qu'il est nécessaire de transposer un morceau de musique à partir d' une clé à l'autre. Par exemple, votre chanteur pourrait ne pas être à l'aise dans le registre d'une certaine chanson , ou vous pourriez avoir une mélodie composée au piano qui est trop difficile à jouer de la guitare . Le Cercle fait transposition simple en misant sur des techniques d'analyse que vous avez déjà appris .

Exemple: renvoyer à l'exemple 3 dans la section précédente , où nous avons analysé le verset du Beatles " She Loves You " . Nous avons déterminé qu'il est en sol majeur, et que la progression est :

I

vi7

iii

V

I

vi7

iii

V

I

Imaj7

I6

vi7

iv

V

Disons que vous avez besoin de transposer cette chanson toute une étape , de GMajeur à A Majeur . Il suffit de régler le Cercle à A Majeur, et utiliser l'Anneau Degré de traduire ces degrés en notes. (Ceci est à l'opposé de la façon dont vous avez utilisé l'Anneau Degré pendant la processus d'analyse . )

Voici le résultat:

A

Fm7

Cm

E

A

Fm7

Cm

E

A

Amaj7

A6

Fm7

Dm

E

Cela a été assez facile, et si la nouvelle clé ne fonctionne pas pour vous , vous pouvez simplement répéter le processus : changer de nouveau la position du cercle et retraduire les degrés en accords . Comme vous pratiquez avec le Cercle , vous allez commencer à mémoriser sa disposition , et vous verrez que vous pouvez facilement transposer sans avoir besoin d'écrire quoi que ce soit . Cependant, la partie la plus importante est d'analyser avec précision la tonalité de la musique en premier lieu , ou votre transposition ne sortira pas corrctement .

Composition Musicale

L'idée d'une nouvelle chanson commence souvent par quelques accords qui sonnent bien ensemble. Peut-être que la ligne d'une mélodie commence à prendre forme. Maintenant, vous voulez profiter de cette début prometteur et le transformer en une mélodie complète. Est-ce là où vous avez des problèmes? Vous trouvez-vous essayer d'autres accords au hasard, en espérant pour construire un bon refrain, pont, ou l'intro? Lorsque vous trouvez un accord qui fonctionne, vous demandez-vous pourquoi cet accord était le seul «droit»? Vous pouvez surmonter ces difficultés-et-plus en tentant de trouver la clé de votre nouvelle chanson et la compréhension de sa structure. Le Cercle interactive de quintes vous aider dans ce processus.

Exemple: vous avez le début d'une chanson en utilisant les accords D, G, et EM, et vous êtes à la recherche des moyens d'élargir sur ce départ. Ce que vous devez faire est de comprendre ce qui est la clé de votre air va utiliser, parce que cela va déterminer les accords qui sonnent ensemble. Étant donné que trois accords, il y aura un certain nombre de possibilités, et vous aurez à expérimenter un peu pour trouver celui qui correspond à ce que vous entendez.

Supposons pour les besoins de cet exemple que vous avez écrit la musique populaire, et vous souhaitez mettre l'accent sur le modes majeur et mineur. (Cela ne veut pas vous décourager d'essayer d'autres modes, comme ils peuvent ajouter une grande sensation distinctive à votre musique, mais il faut savoir que les «règles» harmoniques des autres modes sont plus difficiles, et vaut bien une étude plus approfondie.) Utilisation du Cercle , vous verrez que D, G, et Em se produisent en ré majeur, sol majeur, mineur, et E Mineur. Ce sont tous des candidats pour votre chanson, mais nous avons besoin d'affiner les choix. Comme dans l'analyse d'une progression d'accords, l'étape suivante consiste à utiliser le cercle pour trouver les degrés des accords:

	D	G	Em
D Majeur	I	IV	ii
G Majeur	V	I	vi
B Mineur	III	VI	iv
E Mineur	VII	III	i

B Mineur et E Mineur ne sont pas prometteuses , puisque deux de nos trois accords serait accords " couleur" ou secondaires , et seulement la accord Em serait important. D Majeur et G Majeur sont les deux candidats forts mais, puisque vous allez utiliser la tonique et la dominante soit (V) ou sous-dominante ( IV ) . Nous devons choisir un, donc nous allons utiliser le Cercle de trouver tous les accords en ré majeur et G Majeur:

	I	ii	iii	IV	V	vi	vii°
D Majeur	D	Em	Fm	G	A	Bm	C°
G Majeur	G	Am	Bm	C	D	Em	F°

Maintenant que nous avons tous les accords pour chaque touche , essayer certains de ces accords supplémentaires et de voir si elles correspondent à la chanson qui prend forme . En particulier , essayer de travailler A ou C dans votre progression. A est le V de D Major, donc si ça sonne bien , travailler avec D Major . Si C sonne bien , puis continuer avec G Major, où il est le IV .

Rappelez-vous la note précédente sur la septième majeure et septième accords dominants ? Ces accords uniques peuvent être très utiles pour trouver la clé . Se référant à la Circle, vous verrez que les accords majeurs dans une clé majeure sont les I, IV et V accords . Le septième de la accord de V est un septième de dominante , et les deux autres sont septièmes majeures . Pour notre exemple , voici les accords:

	IVmaj7	Imaj7	V7
D Majeur	Gmaj7	Dmaj7	A7
G Majeur	Cmaj7	Gmaj7	D7

Notez que nous avons deux accords de septième D à choisir. Cela est très pratique , car vous pouvez essayer les deux saveurs pour voir comment ils se sentent avec votre musique . Si l'on travaille , qui vous dira la clé . A défaut, Cmaj7 et A7 seront servir le même but .

Bien sûr, il ya beaucoup plus à écrire une chanson que simplement savoir ce que la clé que vous utilisez. Mais connaissant la clé et la compréhension de sa structure fournira un cadre pour le processus de composition . Connaissant la clé signifie que vous savez les notes et les accords qui sont diatonique , et comment ils se rapportent les uns aux autres . Et quand vous allez au-delà du diatonique avec les altérations et la modulation , la compréhension de la structure de la clé vous aidera à le faire efficacement . Il ya encore beaucoup à apprendre sur ce sujet , et vous êtes encouragés à approfondir la composition en général, et de progressions d'accords , en particulier , avec le Cercle comme un outil pratique sur votre parcours

Lire la Signatures des clés

Reconnaitre la signatures clés est cruciale pour la lecture de la musique , avec le Cercle , c'est facile . Une clé de signature est tout simplement le modèle de dièses ou bémols figurant sur le personnel musical pour indiquer la clé de la musique .

Exemple: 

Tel que décrit dans Utilisation de base , en tournant le cercle dans le sens antihoraire ajoute appartements , et tournant vers la droite ajoute les objets tranchants . Pour interpréter cette clé de signature , définissez le Cercle à C Major (pas de dièses ou bémols ) , puis descendre la table Tonic , tourner le cercle dans le sens antihoraire jusqu'à ce que trois appartements sont mis en évidence . Le résultat est la clé du E Majeur, où A, B et E sont altérées Notez qu'une clé de signature seule ne vous dit pas ce mode, la musique est en ; Dans cet exemple , la chanson pourrait tout aussi bien être en ut mineur , le mineur relative de E Majeur . Comme ils sont enharmonique , ils ont les mêmes notes altéres . Pour les modes autres que Major, soit votre partition peut vous dire le mode explicitement , ou vous pouvez utiliser les techniques d'analyse de progression d'accords décrits ci-dessus pour déterminer la clé .

comprendre les gammes

Nous avons couvert les touches , les notes et les accords assez largement , mais qu'en est-il des gammes ? Une gamme est constituée de sept notes dans une tonalité particulière , dans l'ordre alphabétique . Il est habituellement joué avec la tonique au début et à la fin , soit un total de huit notes , ou d'une octave .

Exemple 1: Réglez le Cercle à F Majeur, et de jouer simplement les notes mis en évidence dans l'ordre alphabétique . Vous devriez entendre le schéma familier "do- ré- mi" d'une grande gamme :

F

G

A

B

C

D

E

F

Exemple 2: Maintenant, essayez la même chose avec F Mineur ( mineur naturelle ) , et vous entendrez la différence :

F

G

A

B

C

D

E

F

Il existe de nombreux autres types de gammes ( mineure harmonique , pentatoniques , etc.) mais pour ceux qui correspondent aux sept modes musicales "modernes" , le Cercle fourniront une référence rapide pour les notes qui composent l'gamme .